45.이암 부산고구려$ '모견도(母犬圖)'- '다복한 가족'보는 듯 흐뭇​옅은 묵·진한 묵 자유자재로 섞어 쓴 탁월한 화법 - 문인화가의 분방함·극사실주의 섬세함 함께 갖춰세종대왕 아들 임영대군 이구의 증손인 왕의 혈통 - 독자적 화풍 日까지 전해져 한 때 일본인 낭설도전쟁으로 대부분 소실...남은 작품 스무 점도 안돼​​이암 ‘모견도(母犬圖)’ 16세기 조선, 종이에 담채, 73.5x42.5cm /사진제공=국립중앙박물관​​붉은 테 목줄을 맨 어미 품으로 강아지들이 파고든다. 윤기 흐르는 어미의 검은 털색을 닮은 검둥이부터 누렁이, 흰둥이까지 세 마리다. 다복하다. 아직 어린 것들이라 어미 젖을 더듬거린다. 극성스러울 정도로 젖을 찾아 문 흰둥이가 아무래도 막내인 성 싶다. 거꾸로 매달리다시피 엄마 품을 차지했다. ​그 옆 검둥이도 적극적이다. 늘어뜨린 어미의 긴 앞다리를 들어 비집고 안길 틈을 찾았다. 앙앙거리는 둘보다도 어미 등에 툭 걸터앉은 누렁이가 외려 가장 만족스러운 표정이다. 헤벌어진 입과 잠든 얼굴을 보니 녀석은 이미 배불리 먹은 모양이다. 강아지를 가까이 두고 본 부산고구려$ 적 있는 이라면 누구나 미소짓게 만드는 장면이라는 점에서 450여년의 시간을 초월한 공감이 느껴진다. ​곧 다가올 설날, 정성스레 차린 상 주변으로 둘러앉은 가족들이 꼭 이런 모습이지 않을까. 소박한 행복에 배보다 마음이 먼저 그득하게 불러온다. 마침 올해는 무술년(戊戌年) 개의 해라 이 그림이 더욱 의미있게 읽힌다. 한국 회화사에서 강아지 그림이라는 특정 분야를 의미심장하게 들여다보게 한 이, 그중 최고봉으로 꼽히는 작가가 있으니 바로 이 ‘모견도’를 그린 정중(靜仲) 이암(1507~1566)이다. 동물이나 곤충 그림으로 계보를 이룬 조선 화가를 꼽자면 고양이를 기막히게 그린 변상벽, 소를 잘 그린 김식, 말을 빼어나게 묘사한 윤두서, 나비를 별칭으로 얻을 정도였던 남계우 등 여럿이 있다. ​개 그림으로는 옆구리 긁는 흑구를 그린 김두량이 있었고, 풀밭 위에 노는 새끼들을 바라보는 어미개를 그린 ‘모구양자’의 김홍도, 춘화 풍속도에 교미하는 개를 집어넣어 해학미를 더한 신윤복, 오동나무 아래에서 달 보며 짖는 개를 그린 부산고구려$ 장승업·김득신 등이 탁월했다. ​그럼에도 ‘개’에 관한 한 불세출의 화가는 단연 이암이다. 한국미술사의 권위자인 안휘준 서울대 명예교수는 이암을 두고 “가장 품위있는 개 그림을 그린 화가”라 칭송했다. 뭐가 그리 뛰어났나 보자. 우선 기법의 독특함이다. 이암은 물을 많이 섞은 연한 먹을 붓 전체에 머금은 다음 단숨에 휘두르듯 강아지를 그렸다. 어렴풋한 형태만 있으니 꼭 그림자 같았을 터이다. 붓질이 마를 때쯤 화가는 진하게 먹을 갈고 좀 더 가는 붓을 꺼낸다. ​날렵한 선으로 강아지 몸통과 작달막한 다리와 발가락 등의 윤곽을 그린다. 수염으로 마무리하는 것도 잊지 않는다. 전문용어로는 윤곽선 없이 옅은 묵으로 형태를 그리는 것을 몰골법, 진한 윤곽선을 그리고 그 안에 색을 채우는 기법을 구륵법이라 한다. ​이암의 탁월함은 이처럼 몰골과 구륵법을 자유자재로 섞어 쓰면서 구성에서도 세심함과 느슨함이 공존하게 했고, 문인화가로서의 분방함과 극사실주의에 가까운 섬세함을 함께 갖춘 데서 찾을 수 있다. 이암은 부산고구려$ 세종대왕의 아들인 임영대군 이구의 증손으로 왕실 종친이다. 묵죽(墨竹)으로 유명한 이정보다 47세 위이나 사촌지간이다. 두성령(杜城令)이라는 제호를 받았지만 그의 생애에 대해서는 오직 짐승 그림에 뛰어났다는 사실 뿐, 별로 알려진 것이 없다. ​왕족인데도 중인이나 평민들이 대부분이던 도화서 화원으로 활동한 흔적이 남아있을 뿐이다. ‘인종실록’에 당시 도화서 대표 화원이던 이상좌와 함께 중종의 어진을 그릴만한 화가로 승정원에 의해 추천됐다는 기록이 전한다. ​뛰어난 실력을 차마 묵혀둘 수 없어 화원으로 나섰을까? 왕족이 비교적 낮은 직급인 도화서 화원으로 몸담았다는 점이 좀 의아한 데다 활동에 대한 기록이 너무도 적어 궁금증과 상상력을 증폭시키는 화가다. ​다만 따뜻하고 동화적인 분위기로 개와 고양이를 그린 것으로 보아 그의 삶이 거칠고 험난했기 보다는 평화롭고 안온한 편 아니었을까 짐작할 따름이다.어쨌거나 이암은 조선 초기 화단의 동물화와 화조화 분야에서 독자적인 한국적 화풍을 정립했다는 점이 중요하다. 게다가 그의 그림은 일찍이 일본에 전해졌다. 일본에서는 그를 부산고구려$ 실제 이름이 아닌 탄잔세이슈(完山靜中)로 불렀다. ​그림만 본 어떤 일본인이 이암을 화승(畵僧·그림 그리는 승려)으로 잘못 알고 중국 송나라 화가 모익에게서 배웠고 채색 강아지 그림을 잘 그린 사람이라는 식으로 기록을 남겼다. 화가로서 이암의 명성이 일본에 자자했음을 보여주는 대목이기는 하나 그로 인해 꽤 오랫동안 일본인이라는 낭설이 퍼졌다. ​그 바람에 이암의 그림을 본 17세기 일본화가 다와라야 소타츠, 오가타 소켄 등이 모방해 그렸을까. 이들은 일본 특유의 수묵채색의 장식화를 그린 린파(林派) 양식을 태동하게 한 인물들이니, 이암의 영향은 18세기 이후까지 이어진다. 전해지는 이암의 그림은 채 스무 점이 안 된다. 임진왜란을 거치며, 태평양전쟁과 한국전쟁을 겪으며 대부분 소실됐다. 국내에 있는 게 10점 정도고 국외에는 전칭작(확증은 없으나 해당 작가의 것으로 추정되는 작품)을 포함해 미국에 1점, 일본에 8점이 확인된 상태다. ​그의 그림이 어떻게 바다 건너 일본에 갔는지는 알 수 없지만 여하튼 일본에 있어 살아남았다고 볼 부산고구려$ 수도 있다.북한에서는 평양의 조선미술박물관이 강아지가 등장하는 ‘화조묘구도’ 두 폭 한 쌍과 기러기 그림을 소장하고 있다. 이 그림의 사연은 기막히다. 이들 작품은 일찌감치 조선총독부 기록물에 그 존재가 알려졌으나 일본인이 소장한 터였다. ​한동안 행방이 묘연하던 그림을 1966년 재일조선인총연합회(조총련)이 구입해 북한에 기증했다. 이후 1980년 일본에서 간행된 조선미술박물관 도록을 통해 비로소 귀한 그림의 소장처가 확인됐다. 동백꽃 만개한 나무 위에 검은 고양이가 걸터앉았고 그 아래로 ‘모견도’에서 졸고 있던 누렁이가 대치상황을 이루고 있다. ​옆으로는 검은 강아지가 새까만 깃털을 물고 지나간다. 또 다른 한 폭은 누렁이와 성난 고양이가 팽팽하게 맞선 장면을 그리고 있으니 강아지들의 한가로운 봄날이 여러 폭의 그림으로 이야기를 이루는 모양새다. ​이들 북한 소장 그림은 보물 제 1392호로 지정된 삼성미술관 리움 소장의 ‘화조구자도’를 떠올리게 한다. 국립중앙박물관 학예연구실장을 지낸 이원복 부산시립박물관장은 ‘두성령 이암의 영모화’라는 글에서 “(북한에 있는) ‘화조묘구’ 쌍폭과 (리움 소장의) 부산고구려$ ‘화조구자’를 함께 살필 때 종이 질과 크기, 각 화면 상단에 둘씩 있는 동일한 인장, 구도와 필치의 유사성, 같은 종류의 강아지들인 점” 등을 근거로 “이들 3점은 같은 시기에 제작된 일괄품일 가능성이 높다”고 분석했다.​다시 국립중앙박물관 소장의 ‘모견도’를 보자. 이 그림의 특이한 점은 단연 어미개의 붉은 목줄이다. 금빛 도는 밤톨 만한 방울이 달려 있고 소재나 형태가 고급스럽다. 이 때문에 왕실이나 귀족이 기르던 ‘지체 높은 개’였을 것으로 추정된다. ​붉은 목줄을 맨 개는 고구려 고분인 ‘안악 3호분’ 벽화에도 등장한 적 있다. 그 개의 주인으로 추정되는 무덤 주인도 귀족 이상 왕족급의 인물이었다. 이암 역시 신분이 높으니 그런 강아지를 키웠을지도, 혹은 가까이서 직접 관찰할 기회가 잦았을지 모른다. ​어미개와 강아지의 털이 자연스럽게 번지는 표현으로 색깔이 바뀌는 것 또한 기품을 더해준다. 터럭 한 올 한 올 일일이 묘사하지 않았음에도 생명감이 느껴지는 이유다. 어미개의 부산고구려$ 긴 다리마저도 우아하다. 사람 아닌 한낱 강아지이건만 자신만만하고 느긋하고 장난기 많은 각각의 성격이 확연히 드러난다. ​동양화에서는 그림을 통해 그 대상의 내면까지 드러내는 것을 ‘전신사조(傳神寫照)’라고 하는데 이암이 그 경지를 이뤄냈다. 나무 아래로 향로(鼎)모양의 도장과 이암의 호 ‘정중(靜仲)’을 새긴 인장이 찍혀 있다.​때맞춰 서울 용산구 국립중앙박물관이 이 그림을 내걸었다. 상설전시관 2층 서화실 개편과 무술년 새해의 시작에 맞춰 ‘개를 그린 그림, 그림 속의 개’를 기획했다. ​이암의 ‘모견도’ 옆으로 작자미상의 ‘맹견도’가 걸려 있다. 눈이 좀 처진 개이나 굵은 쇠줄을 목에 맨 것이 사나운 개임이 틀림없다. 털 긁는 검둥이 뿐 아니라 누렁이도 볼 수 있으며 털 덥수룩한 삽살개도 짖으며 튀어나올 듯하다. ​고양이와 노는 강아지, 매 잡으러 나선 용맹스러운 사냥개도 눈길을 끈다. 인간의 오랜 벗을 그린 개 그림을 보고 소소한 삶의 행복을 얻어간다. [출처] : 조상인 서울경제신문 기자 :/ 서울경제신문,2018.2.2. ​​